Клуб "Преступление и наказание"

И кстати, Поляк, соавторство правилами запрещено.

Подведем итоги конкурса, в чемоданах.

Чемодан, на самом деле, очень удачное конкурсное условие. Волей неволей, он работает как сосуд, как некий пакет с информацией. О чем эта информация? О том, что принято прятать и скрывать. В закрытом сосуде: чемодане, сейфе, пакете - содержится некая сокровенная информация. И это логично - все ценное и значимое, мы предпочитаем прятать от посторонних.

О чем же нам говорит чемодан в этой истории. О Страхе автора (скорее всего, неосознанном).

В тексте Реальность (Сознание) дважды ставит перед Героем Искушение (наказать Лейлу). Все остальные персонажи - это статисты, решение о Наказании принимает Майк (он главный герой, его слово оказывается в итоге решающим), но вначале Майк сомневается. Между ним и его Желанием стоит Контроль. Заметим, что не Совесть, так как у Майка отсутствует рефлексия, она практически вытеснена, и прерывается всего в одном абзаце, как раз в абзаце с чемоданом, а именно Контроль, который, в ситуации стресса легко потерять.

Что нужно понимать про Желание Майка. Желание наказать Лейлу - двигатель сюжета в данном тексте. Весь текст создан ради этого акта Наказания, все события и обстоятельства - ведут к отыгрыванию этого сценария, этого Желания Майка стать свидетелем (а на самом деле исполнителем) Наказания жертвы. Но, так как это Желание вытеснено, путь к исполнению Желания длинен.

На первое предложение Майк отвечает отказом.
И остается разочарованным. Он так разочарован и неудовлетворен тем, что Желание не реализовалось, что идёт на компромисс, и вместо порки "овладевает" Лейлой на пляже. Этот внезапный секс настолько нелогичен, что ставит читателя в тупик. На самом же деле, он очень логичен, потому что неудовлетворенному Майку нужна хоть какая-то компенсация, хоть какое-то наказание Жертвы.

Но так как Желание по-прежнему вытеснено и не осознается, Майк, и после секса, остается неудовлетворен, тем более, что в этом сексе он сыграл пассивную роль (Лейла им овладела, а не наоборот). Почему так произошло? Почему Майк не взял полноценный реванш над жертвой, не "оттрахав" её в Верхней роли? Потому, что его Желание вытеснено, он не осознает, чего на самом деле хочет, он не признается себе в этом, поэтому играет "роль статиста в чужой сексуальной игре". Так ему думать легче, чем признать, что вся эта игра - его собственная. Но о чем же она?

Главное в этой истории, конечно, не то, чего хочет Майк. А то, почему он этого хочет.

История идет на второй виток и ситуация снова ставит перед Майком вопрос Наказания Жертвы.
Подсознание снова атакует Сознание вытесненым Желанием. И тут роль спускового крючка играет Чемодан, в котором содержится ответ на важный для автора вопрос - Почему ты хочешь наказать Лейлу.

Наказание всегда подразумевает Вину. Так в чем же виновата Лейла? И точно ли - виновата она?

Давайте посмотрим на ответ:

Ангелина, это ведь твой чемодан, да? - спросил Майк первое, что пришло в голову, - А почему именно чемодан, не рюкзак? Неудобно ведь на таких маленьких колесиках - по этим колдобинам, по буеракам...
- Дело в том, что Ангелину бесит походная тема, - вмешалась Лейла, не дав ответить владелице чемодана, - Ангелина походников за лохов держит, да, Ангелина?
- Видите, Майк, как все запущено, - обратилась Ангелина к Майку, а глаза смеялись, - Люди веками разрабатывали этикет, понятия хорошего тона, а этой хоть бы хны...
Майка как холодом обдало от этих смеющихся глаз. Он посмотрел на Лейлу, но та уже покинула фонарный луч, и выражения лица было не разобрать.

На мгновение Правда является Майку именно в мгновении с чемоданом (это не случайно, чемодан - сосуд для истины, это скрытая часть личности Майка, территория Подсознания). Майк внезапно испытывает Страх и Стыд - он считает, что над ним смеются. Оказывается, что это он Жертва, втянутая в чужую игру в роли статиста, Наблюдателя, который ничего не может решить, которого используют как объект для насмешки, "держат за лоха".

В этот момент он ищет поддержки у своего окружения, но все лица "в тени". Никто не может помочь найти ему ответ на этот вопрос, и Майк склоняется к своей Ярости, к своему (уже оправданному гневу). Он решает наказать Лейлу, за то, что его выставили дураком. За то, что его использовали в своей игре и жестоко дразнили.

Происходит акт Наказания Виноватого.
Уже не жертвы, Жертва здесь Майк, а Зла в лице Лейлы. К сожалению, Майк не сам наказывает Лейлу, а остается лишь Свидетелем, хотя и важным. При этом сама порка лишена чувственной сексуальности, эта порка не отыгрывает Желание, отыгрывает лишь обиду, да и то опосредованно.

Наступает утро и Майк понимает, что ничего не изменилось (прежде всего в нем самом), а люди вокруг ведут себя словно незнакомцы. День (явь) сменяет собой Ночь (фантазии) и кажется, что игра завершается.

Но на самом деле, Майк не осознал своих желаний, лишь мельком взглянул на свою Тень и в итоге - так и не выпорол Лейлу по-настоящему. Желание осталось неудовлетворенном, страх - осознанным лишь частично. Майк мог бы победить свой страх, если бы интегрировал Тень в свою Личность. А интегрировать Тень можно было, только проявив её качества (самому стать злым, самому высечь Лейлу, со всеми гневом, яростью и желанием).

Майк засыпает в финале рассказа не случайно. Сознание закрывается от Подсознания. Истина так и остается непознанной.

Невидимая внутренняя игра внутри героя продолжается.

Как я не люблю избыточное цитирование, timmie

Что ещё важно понимать про порку в этой истории.
Эта порка - искусственная, она подделка под Наказание, такая же, какой является сцена на пляже. Вторая - подделывает секс, первая - подделывает Наказание. Почему так произошло, мы уже знаем, но можно обратить внимание на детали, которые об этом свидетельствуют.

В процессе порки Сознание Майка не отпускает Контроль. Кто-нибудь пробовал заниматься сексом в холодном сознании? За желание и контроль отвечают разные участки мозга. Майк не поддается желанию, его контроль активен в процессе наказания Лейлы, поэтому, одновременно с процессом Наказания идет процесс Обесценивания происходящего. Здесь обесценивание подано многими деталями, но самую очевидную нашёл один из комментаторов текста:

та завопила... Где-то далеко протяжно завыла собака

Эта, специально жалкая, параллель с собакой лишила читателей того же, чего лишил автор Майка - удовлетворения (катарсиса).

Контроль автора свел на нет все усилия Майка и порка оказалась бессмысленной.

А по-моему, Майк тут просто герой, через которого автор подает историю. Герой, рефлексирующий и ищущий свое место в мире и по отношению к женщинам, как и сам автор. А история про то, как две жестокие девушки играют в свои сексуально-психологические игры, используя окружающих. Вот только роль двух Андреев малопонятна. То отцы, то овцы - от этого и диссонанс.

Изба - пирогами, долг - платежом, а рассказ - рецензией.
"Семеро" прекрасны Вашей рецензией, дорогая Butterfly!

Интересно, как автор отреагирует на все это .