Клуб "Преступление и наказание"

Странное сочетание интересной фантастической затравки, глубины поставленной проблемы и смазанного развития сюжета. Как будто все силы автора ушли на придумывание мира, а вот на то, чтобы населить этот мир интересными людьми, совершающими сложные поступки, сил уже не осталось. Единственное имеющееся у меня объяснение – автору не хватило времени на то, чтобы развить повествование. Если так, надеюсь, мы ещё увидим более полную версию рассказа. Потому что темы подняты действительно важные и сложные – свобода воли, возможность выбора судьбы, столкновения личности с социумом. И мир описан как раз подходящий для таких тем, мир, в котором все эти вопросы заострены до крайности.

Привет, Арти! Почему третья комната пустая? Потому что он отдает себя музыке.

Все смыслы роятся в голове читателя. Это как бессмертная картина "Корова на лугу".

Три комнаты - это классика транзактаного анализа, согласно которому в каждом человеке существует три модели поведения, три паттерна, три субличности.

Юноша в рассказе - Ребенок.
Девушка - Родитель
Третья комната пустует, потому что нет Взрослого.
Собственно, и не предвидится.

Я писала об этом рецензию viewtopic.php?f=2&t=3093

Нет.

Arthur, если вы не стебетесь (глумитесь), все это примерно так:

По Фрейду личность, всякое "я" делится на
- Оно (суть бессознательное, включая животные инстинкты),
- Эго (сознание, но базисное, рассудочное, главным образом критическое мышление (понимание общественной морали, дабы не взаимодействовать с обществом и не пропасть = бытовая мораль, первичные представления, взятые из собственного опыта))
- и Супер-Эго (мировоззрение, убеждения, с-ма ценностей, всяческая надстройка над базисом, самосознание (рефлексия) и самоконтроль).

Каждый следующий теоретик психоанализа слегка переделывал/перетолковывал эту структуру по-своему, чтобы внести в нее свои дополнения/усовершенствования. Так неопсихоаналитик Р.Берн (предложивший использовать транзактный анализ в целях психотерапии) данную структуру (для легкости усвоения со стороны пациентов) обозначал вот как:

- Ребенок (то, что у Фрейда было Оно), или Чертик, ответственный за творчество, игру;
- Родитель (у Фрейда это Эго), та часть личности, которая контролируется за счет приложенного воспитания, родительских наставлений, ЦУ;
- Взрослый (у Фрейда это Супер-Эго) или Профессор - интуиция, мудрость и все то же самое, что у Фрейда, то, что сверх воспитания.

А, да, если понятнее в религиозной и дохристианской (антично-философской интерпретации), то фрейдовские Оно, Эго и Супер-Эго, это классическая триада Тело-Душа-Дух.

Недооцененный текст, неплохо подающий идею тематического детерминизма.

Если исходить из фаталистического взгляда на жизнь, где все события от рождения до смерти человека предопределены до собственного начала, то почему бы не рассмотреть фатализм как явление частное, а именно - фатализм тематический. Все тематические тексты так или иначе делятся на созерцательные и действующие, и если вторые лишь отыгрывают акт, то первые его в том числе осмысляют. Не всегда, кстати, осознанно. Иногда это осмысление происходит помимо воли автора, как в тексте Необьяснимое чувство, где создается ощущение, что бессознательное в прямом смысле слова отбирает у автора перо. А иногда осознанно, как в текстах Такой спорт и Состязание

Тут же, еще более интересный формат, я его называю созерцательная медитация, когда автор (и зачастую герой) наблюдают и делают, не проявляя собственной воли. Поэтому, в этом рассказе пустует третья комната. Совсем не случайно, конечно же.

Итак, что происходит в этом рассказе. В вселенной, где будущее человека предопределяется с момента рождения живут два героя - Он и Она. Он - действующий персонаж, она - персонаж наблюдающий. С философской точки зрения можно посмотреть на них как на душу и тело. Здесь важно отметить, что хотя герои и живут вместе -они разобщены, потому что находятся в разных комнатах, а все их контакты инициируются Душой (у Тела желания контактировать с Душой нет, причем создается впечатление, что о существовании Души Тело не подозревает. Очень похожий сеттинг был у Шьямалана в Шестом чувстве).

Разъединенность души и тела усиливается разобщенностью миров - герои одновременно присутствуют в двух параллельных измерениях - реальном и виртуальном. Фактически, преграда между ними непреодолимая - и это подчеркнуто тематической сценой. В момент наказания, которое переносит тело, душа закрыта от него виртуальной реальностью. Она не может помочь герою, несмотря на свое желание. Еще одно интересное наблюдение здесь состоит в том, чем желание отличается от намерения. Намерение - это синтез желания и воли. И в этом смысле - ни Он ни Она не имеют намерений, они лишены автором главной возможности для осуществления намерения - лишены возможности выбора.

С философской точки зрения без возможности выбора нет Сознания (третья комната пустует).

В герое заложен конфликт - он хочет заниматься музыкой, но вынужден заниматься спортом. За возможность заниматься музыкой, ему приходится платить болью, но на мой взгляд и музыка и боль в этом тексте олицетворяют Тему. Не секрет, что многие тематики страдают от своей тематичности, испытывая очень полярные эмоции от своего тематического детерминизма. Не случайно герой не сопротивляется наказанию, не оспаривает его, не пытается его избежать. Переживает только Душа, которая наказания не испытывает.

Отойду.